Постдок-2. Игровое/неигровое
Зара Абдуллаева

Toʻliq oʻqish va tinglash

Bepul parcha

Новая книга известного критика Зары Абдуллаевой — дополненное переиздание «Постдока: неигрового/игрового» (2011). В ней осмысляются пограничное пространство и взаимообмен между игровым и документальным в кино, театре, литературе, современном искусстве. Рассматривается новейшая ситуация, сложившаяся в художественной практике 2010‐х годов; анализируются фильмы, книги, спектакли, фотографии, кураторские проекты художников, работающих на границе факта и вымысла, а также новые тренды в творчестве режиссеров, о которых шла речь в первом издании. В книгу включены беседы автора с А. Васильевым, С. Братковым, У. Зайдлем, В. Манским, Л. Рубинштейном.

Театр Кино Исполнительские искусства

Yosh cheklovlari: 18+

Nashr sanasi: 2021

nashriyot: Новое литературное обозрение

Seriya: Кинотексты

Qogʻoz sahifalar: 886

Bu seriyada

Антон ДолинДжим Джармуш. Стихи и музыка

18+

Антон ДолинЛарс фон Триер: контрольные работы

18+

Антон ДолинТакеси Китано. Детские годы

18+

Вадим Михайлин, Галина БеляеваСкрытый учебный план: антропология советского школьного кино начала 1930-х — середины 1960-х годов

Людмила ФедороваАдаптация как симптом: русская классика на постсоветском экране

Оксана БулгаковаФабрика жестов

Абрам Ильич Рейтблат, Р.М. ЯнгировКиномысль русского зарубежья (1918–1931)

Евгений ЦымбалРождение «Сталкера»: попытка реконструкции

Владимир ПаперныйКино, культура и дух времени

Борис ЛокшинКинотеатр повторного фильма

18+

Лутц КёпникО медленности

Мириам ХансенВавилон и вавилонское столпотворение: зритель в американском немом кино

Стивен НоррисИстория российского блокбастера: кино, память и любовь к Родине

Наталья Самутина«Эта музыка слишком прекрасна»: тексты о кино и не только

18+

Аманда ЛотцМы срываем трансляцию. Как телевизор накрылся кабелем, а медиа — интернетом

Сергей ОгудовЛитературу — в кино: советские сценарные нарративы 1920–1930-х годов

Сергей АнашкинДругие территории. Этническое кино: периферийные традиции, воображаемые ретроспективы

Вадим МихайлинИз глубины экрана

18+

Анжелика АртюхНовый Голливуд: новаторы и консерваторы

Oʻxshash kitoblar

Юрий МеденЦарапины и глитчи. О сохранении и демонстрации кино в начале XXI века

Кино / Капитал

Вирджиния ВулфКинематограф

Камилл Ахметов125 лет кинодраматургии: От братьев Люмьер до братьев Нолан

Дмитрий КрымовСвоими словами. Режиссерские экземпляры девяти спектаклей, записанные до того, как они были поставлены

18+

Всеволод КоршуновПризвание режиссёр. Беседы с режиссёрами российского кино

Анжелика АртюхКинорежиссерки в современном мире

SbornikБергман

Сергей ЭйзенштейнВоспоминания

Владимир КочарянЯкутское кино. Путь самоопределения

18+

Дэвид БордуэллКинематограф Эйзенштейна. От «Стачки» до «Ивана Грозного»

18+

Дарина ПоликарповаОпыт киноглаза: исследование кинематографической автономии

18+

SbornikПосле Тарковского

Зигфрид КракауэрОт Калигари до Гитлера. Психологическая история немецкого кино

Михаил ЯмпольскийМуратова. Опыт киноантропологии

Роджер КриттенденFine Cuts. Интервью о практике европейского киномонтажа

Борис ЛюбимовТеатр эпохи восьмидесятых. Память и надежда

Бела БалажВидимый человек, или Культура кино

Ян Фабр, Люк ван ден ДрисОт акта к актерству

18+

Камилл АхметовКино как универсальный язык

Oʻqib boʻldingizmi? Fikringiz qanday?

👍👎

Taassurotlar 3

Kamoliddin Oqilovtaassurotlarni ulashish3 yil oldin

Tavsiya etaman

Ок

Fikr bildirish

Кулешов С.taassurotlarni ulashish4 kun oldin

Tavsiya etaman

Fikr bildirish

Михаил Б.taassurotlarni ulashish3 yil oldin

Tavsiya etaman

Fikr bildirish

Iqtiboslar 198

соколиков стаоаоаоаосiqtibos olmoqda2 hafta oldin

Монтаж — это когда пространство движется, а время остается.

Fikr bildirish

соколиков стаоаоаоаосiqtibos olmoqda2 hafta oldin

Всякая одухотворенная уродливость прекрасна.

Fikr bildirish

соколиков стаоаоаоаосiqtibos olmoqda2 hafta oldin

Понимаешь, письменный троп всегда далек от устного. Конечно, он приближается, но при этом далек. А визуальный троп очень близок к жизненному. Расстояние между жизненным и визуальным слогом минимально. Этот лимит, или предел, очень мал. Его перейти никто не может. Но разрыв между пределом и приближением к нему в кинематографе гораздо меньший, чем в любых других искусствах. Поэтому в каждом слоге здесь все «подобно» (реальности), но все вместе — нет.

Fikr bildirish