Психология в кино: Создание героев и историй
Татьяна Салахиева-Талал

Toʻliq oʻqish va tinglash

Bepul parcha

Kitob haqida Taassurotlar90 Iqtiboslar18.6K Oʻqiyapti14.9K Javonlarda

О чем

Книга, написанная автором уникального курса «Психология для сценаристов» Татьяной Салахиевой-Талал, знакомит с концепциями некоторых психологических школ и направлений, переосмысленными с точки зрения кинодраматургии. Среди них теории Фрейда и Юнга, оказавшие громадное влияние на киноискусство, гештальт-подход, которому в книге уделено особое внимание, а также новейшие мировые исследования в области социокультурных феноменов, знание которых позволит создавать актуальные для современного зрителя истории. Каждая психологическая теория адаптирована под цели кинодраматургов и интегрирована в ключевые сценарные структуры. Благодаря этому читатель научится понимать, как разные формы искусства влияют на психику зрителя, как создавать глубокие характеры героев и психологически достоверные истории, какие повороты сюжета и личностные особенности персонажей вовлекают зрителя в происходящее на экране, заставляя его сопереживать героям, проходить вместе с ними путь трансформации и достигать катарсиса. Все эти знания, несомненно, полезны не только сценаристам, но и режиссерам, продюсерам, редакторам, киноведам и всем тем, кто интересуется кино и психологией.

Искусство

Huquq egasi: Альпина Диджитал

nashriyot: Альпина нон-фикшн

Qogʻoz sahifalar: 338

Oʻxshash kitoblar

Арсений ДежуровМаятник культуры. От становления до упадка

Алена РепинаСовременное искусство. Как разбираться в том, что непонятно всем вокруг

18+

Эрнст Гомбрих, Макс Блэк, Джулиан ХохбергИскусство, восприятие и реальность

Алессандра ПиларСценарий за чашкой кофе. Напиши сценарий за 10 минут в день

Беленко ДинаКарманный генератор идей для фотографов: 52 вдохновляющих задания

Гастон БашлярПоэтика пространства

Кит РекерЯзык цвета. Все о его символике, психологии и истории

18+

Артур МихеевМобильная видеосъёмка

Алина АксёноваИскусство XX века. Ключи к пониманию: события, художники, эксперименты

Саймон МорлиСемь ключей к современному искусству

Джон БёрджерИскусство видеть

Костантино Д`ОрациоИстория искусства в шести эмоциях

18+

Скотт СедитаВосемь комедийных характеров: Руководство для сценаристов и актеров

Александр МиттаКино между адом и раем

Дмитрий КрымовКурс: разговоры со студентами

Алина АксёноваИстория искусств. Просто о важном. Стили, направления и течения

Кассия Сен-КлерТайная жизнь цвета

18+

Игорь БеленькийИстория кино: Киносъемки, кинопромышленность, киноискусство

55 книг для искусствоведа. Главные идеи в истории искусств

Яна ГецеуБесишь, пиши давай!. Как написать роман в любом жанре

18+

Kitobning boshqa versiyalari1

Психология в кино. Создание героев и историй

Татьяна Салахиева-Талал

Психология в кино. Создание героев и историй

Татьяна Салахиева-Талалva boshqalar

Дарья Пуршеваva boshqalar

4.1K

Oʻqib boʻldingizmi? Fikringiz qanday?

👍👎

Taassurotlar90

Oleg Dobroshtantaassurotlarni ulashish4 yil oldin

Очень полезная и грамотно подготовленная книга для тех, кто интересуется проработкой персонажей в своих произведениях. Необязательно в кино - мне кажется, полезной книга будет и для создателей игр, комиксов, шоу. Потому что верно показанный характер персонажей вашего проекта - основа произведения, к которому потянутся люди

9 kishiga yoqdi

Fikr bildirish

Наташа Ямницкаяtaassurotlarni ulashish7 yil oldin

👍Tavsiya etaman

🔮Dono

💡Axborot beruvchi

🎯Foydali

🚀Ajralish imkonsiz

Потрясающая книга!

4 kishiga yoqdi

Fikr bildirish

egnarotaassurotlarni ulashish6 yil oldin

👍Tavsiya etaman

💡Axborot beruvchi

🎯Foydali

🚀Ajralish imkonsiz

Очень классная и интересная книга. Люблю, когда сложные вещи объясняются просто, да ещё и с примерами.

2 kishiga yoqdi

Fikr bildirish

Iqtiboslar18559

Анна Кiqtibos olmoqda7 yil oldin

России кинорынок еще слишком молод, он переживает процесс становления, поиска. И мечется, на мой взгляд, в этом процессе между двумя полюсами. С одной стороны, еще не изжили себя старые привычные рельсы советского госзаказа, когда предложение ориентируется не на реального зрителя, а на привычный «формат», удобный держателям бюджетов. На этом полюсе отметается все новое, «причесывается» неудобное, а предпочтения современного зрителя вообще не являются приоритетом. Ярким примером выступает печально известная аббревиатура ТЖД, обозначающая сериальный формат одного из главных федеральных телеканалов. Она расшифровывается как «тяжелая женская доля» — именно такой тип историй создается из года в год, и именно в такую историю превращаются многие сценарии после правок канала. Формат ТЖД неустанно спекулирует на неврозе одиноких женщин «за 40» с неудавшейся личной жизнью, которых телеканалы, транслирующие подобные сериалы, считают своей целевой аудиторией. В результате такого подхода телеканалы, не затрудняя себя исследованием интересов молодого поколения, теряют аудиторию, которая попросту уходит в интернет. С другой стороны, часть индустрии находится в постоянном поиске новых форматов, стремится экспериментировать. Правда, под экспериментами в основном подразумевается копирование или адаптация успешных зарубежных трендов, а не создание новых. Мы готовы «рискнуть» и сделать российского «Доктора Хауса» после того, как американский сериал продемонстрировал высочайшие рейтинги. После оглушительного успеха «Настоящего детектива» российский рынок взрывается заказами на «что-то такое же, но на русский манер», не принимая во внимание, что созданию «Настоящего детектива» предшествовали социокультурные исследования предпочтений и настроений американского зрителя. При этом смелые ходы в написанных по таким техническим заданиям российскими авторами сценариях зачастую «зарубаются», так как готовых еще вчера рисковать заказчиков уже сегодня терзают сомнения из разряда «наш зритель пока не готов…». А взять на себя инициативу и «подготовить» зрителя к новым форматам они боятся.

12 kishiga yoqdi

Fikr bildirish

АКiqtibos olmoqda6 yil oldin

Чаще всего герой не может достичь внешней цели, пока не преодолеет изъян и не реализует свою истинную потребность. Логика классической трехактной структуры в том, что герой упорно, но безуспешно пытается достичь цели во внешнем мире и терпит провалы до тех пор, пока не извлекает уроки и не осознает что-то по-настоящему важное, что позволяет ему измениться, реализуя внутреннюю потребность. И только внутреннее изменение позволяет ему наконец прорваться к победе и дает шанс обрести желаемое. Такая логика развития сюжета имеет под собой глубокое психологическое основание. В психологии существует концепция парадоксальных изменений Арнольда Бейссера, которая гласит, что «изменение происходит тогда, когда человек становится тем, кто он есть на самом деле, а не тогда, когда он старается быть тем, кем не является» [

6 kishiga yoqdi

Fikr bildirish

Борис В.iqtibos olmoqda7 yil oldin

Эготизм — это основной невротический механизм в нарциссическом поле. Человек с нарциссической структурой опыта легко заводит отношения, очаровывает окружающих, увлекает их, он обаятелен и обходителен, но чем дальше отношения продвигаются к близости, тем большим холодом и недоступностью веет от него.

5 kishiga yoqdi

Fikr bildirish