Kitobdan iqtiboslar Как написать романmuallif Владимир Кочнев
«Неудачные» романы
Итак, романы не удачные, где герои провалил свою инициации, и где они не стал тем, кем планировали (не достигли цели).
Неудачные романы
12 стульев.
Главный герой — Киса. Я уже писал, что главная трансформация происходит именно с Кисой. В книге он главное действующее лицо.
Киса сходит с ума. Заваливает пункт с Богиней (отказ)
и заваливает пункт примирения с отцом. Его отцом, как ни странно, является Бендер, он убивает Бендера и не получает драгоценностей.
Золотой теленок
Главный герой Остап Бендер
Заваливает пункт «Встреча с богиней». женское начало не дает ему энергим, Зося в которую был влюблен он и его соперник, подпольный миллионер Корейко уходит к студенту.
Заваливает пункт «Примирение с отцом». Во время эпизода под этим названием герой как бы перенимает эстафету у своего отца и учителя, сам становится «отцом», проповедником-наставником для других. Эпизод провала этого пункта есть в произведении. Это тот момент, когда Шура Балаганов, которого Бендер решает опекать и учить как отец и наставник попадает в руки милиции, из-за воровства. Наставник и учитель Бендер оказывается гибельным для своего ученика.
«Палач» Эдуард Лимонов.
Главный герой — философ-эмигрант, решающий стать садистом любовником для богатых женщин. Герою удается разбогатеть и встретить женщину своей мечты, однако перед свадьбой его убивают. Герой заваливает пункт «Примирение с отцом». Отцом в этом романе является старый друг героя шизофреник поляк, пристающий ко всем с фразой «А ты бы мог поцеловать таракана?». Поляк представляет «нравственное начало», к которому герой оказывается совсем слеп.
Уместным буде привести еще одну схему Владимира Проппа, она отличается по некоторым пунктам, и Пропп разрабатывал ее для «Волшебной сказки», подробнее читайте в его трудах, однако для некоторых восточных романов она подходит очень хорошо, возможно знание этой схемы, ее пунктов, позволит вам сделать свой роман лучше полнее и объемнее
Примирение с отцом
Аналогично стоит вопрос и с пунктом «Примирение с отцом»
Кроме буквально отца, это означает теневую часть линии героя, которую он замечать не желает. Отец часто воспитывает детей через негатив. Если мать учит доброте и гармонии, отец должен научить человека быть жестоким негативным, уметь выживать любой ценой, иногда не знать жалости к себе и другим. Это тоже, согласимся, важное умение.
Примирение с отцом
ТОеж услвны и арспылвачтый пункт, присутствующий не везде.
Теперь вернемся к книгам.
Кто является отцом для Раскольникова? У Раскольникова много двойников. Это Свидригайлов, это Лужин, и т. п. Свидригайлов умирает. Это антигерой, это тень Раскольникова, с другой стороны, его наставник. Свидригайлов с большим интересом относится к Раскольникову, но и Раскольникова нет –нет да сквозь отвращение заинтересуется Свидригайловым, их притягивает к друг другу.
Дело в том, что они удивительно похожи. Оба замарали руки убийством и обоих преследуют угрызения совести. Но Свидригайлов, это темный учитель, это учитель наоборот (все в романе Достоевского перевернуто, не герои. а антигерои). Он зашел во мрак, гораздо дальше, чем Раскольников, он показывает, что случится далее, если идти в том же направлении. Его преследуют привидения (судя по всему, убитых им людей — жены, слуги, 14-й девочки) Как и Раскольников Свидригайлов пытается спасти через женщину, через любовь к Авдотье, но если Соня принимает Раскольникова, то Авдотья отвергает Свидригайлова.
Между тем Свидригайлов не выдает Раскольникова полиции, не вредит ему, он по отечески заботится о Соне, дает денег на обеспечение ее брата и сестер.
Другой «отец» Раскольникова Порфирий Петрович, следователь, он олицетворяет закон, справедливость.
Отец Мартина Идена (духовный отец, отец наставник) — Бриссенден тоже умирает. Именно Бриссенден дает рецепт того, как стать знаменитым следуя данному его алгоритму Мартин Иден становится известным писателем. конфликт Бриссендена, презирающего мир наследует и Иден.
Теперь внимание!!!!
Ввиду вышеозначенных перечислений и всего сказанного становится ясно, что схема пути мифологического героя (героя проходящего инициацию) не подходит для большинства романов
«Встреча с Богиней» Аналоги в классических романах и кино
Итак,
Богиня — это главный женский архетип, дающий герою силу (мать, супруга в высшем смысле)
В «Преступлении и наказании» главный женский архетип — это, конечно, Соня Мармеладова, она по частям собирает разрушенный внутренний мир Раскольникова, вдохновляет его на искупление, признание и покаяние.
В «Идиоте» — это Настасья Филипповна — это такой губящий образ, архетип от обратного (бывает и такое), и это тоже работает.
В фильме «Храброе сердце» (об этом писал психолог Уильям Индик) функцию Богини выполняет убитая в начале истории Маррон, жена Уоллеса, он видит ее перед тем как умереть. Такую же роль играет супруга Максимуса в фильме «Гладиатор», она появляется в самые сложные моменты борьбы героя, заставляет его идти вперед, в том числе перед смертью, когда Максимус выполняет свое предназначение — убивает императора и делает Рим свободным, передавая власть Сенату. С точки зрения обыденной логики, смерть Маркуса и Уоллеса — конец пути, проигрыш, с точки зрения мифа это переход на новый уровень, они становятся легендами сверхлюдьми, их миссия выполнена, они оставляют последователей и выполненное ими дело (у Уоллеса борьба за свободу Шотландии, у Маркуса свобода Рима)
Т.е. тут мы видим лишь несколько эпизодов, связанных с женщиной -богиней, намеков, а не внятную четкую структуру. Но в таком случае это тоже работает.
В «Чапаеве и Пустоте» встреча с богиней — эпизод любовной связи Петра и Анны, который произошел в фантазии Петра.
В русских романах божественное начало обыгрывается с иронией, Богиня обычно отвергает героя. Я уже упоминал о Настасье Филипповне.
В «Герое нашего времени» встреча с Богиней — это момент, когда Печорин встречает Веру, свою бывшую и настоящую любовь, к которой у него (к ней, а вовсе не к княжне Мэри, за которой он ухаживает из-за скуки и соревнования с Грушницким) настоящие чувства и страсть, Вера уезжает.
Можно сказать что Печорин не получил полного завершения, не прошел цикла, это неудачный герой и поэтому в конце он погибает.
В «Евгении Онегине», это вторая встреча с Татьяной, когда Татьяна взрослая замужняя дама. Она отвергает Онегина, который все еще остается таким же инфантилом, как и раньше. Вообще, в свете структуры мифа, роман Евгений Онегин кажется недоделанным.
Лучше видно как работает эта структура в англоязычных романах для детей и подростков.
Так в романе «Братство Кольца» Фродо встречается с предназначенным ему вариантом «Богини» Галадриэль — эльфийкой, которая показывает ему видения возможного будущего. Галадриэль помогает взглянуть вперёд и лучше понять, что ждёт героя.
В «Гарри Поттере» встреча с богиней (архетипом богини) реализуется через образ Молли Уизли — «заботливой мамы», которая обеспечивает Гарри любовь, безопасность и питание, присматривает за ним, когда другие постоянно подвергают его опасности.
Скажем, если вы чувствуете, что сюжет остановился и чего-то не хватает в романе (объема) или многоплановости или еще чего, то
1) — добавляйте нового персонажа (раскрывающего героя, героев) или
2) новую главу, скажем условно работающую с архетипом «Богиня (мать- супруга и т.п.)», в которой появляется женщина, олицетворяющая мать или женщину в высшем смысле, или буквально мать, или что-то в этом духе, или
а) главу (эпизод) «Примирения с отцом», где появляется сам отец (воспоминание о нем), или герой олицетворяющий отца.
Описание Мартина Идена в произведении Джека Лондона «Мартин Иден»
Речь пойдет о первых странницах романа. Мартин Иден, моряк, пришел в гости к аристократам, находится в несвойственной ему обстановке, и испытывает крайне смешанные чувства.
Мартин Иден описан с трех ракурсов, мы видим:
1) Как его показывает автор,
2) Как сам Мартин Иден видит себя
и 3) как его видят окружающие — в основном Руфь Мороз.
Сочетание этих ракурсов дает объемный эффект
Мартина Идена окутывают противоречивые эмоции — это стыд и робость и восхищение окружающим, и чувство собственного ничтожества и гордость за свои качества.
Интересно, что описания внутреннего эмоционального состояния сопровождается у Джека Лондона какой-нибудь деталью внешнего мира, скажем, если герой удивлен, то Джек Лондон не забывает описать как изменился цвет его зрачков. Это очень важный момент.
Многие слова звучат рефреном, как назойливый голос.
«Локоть» повторяется два раза (как будто мы с первого раза не поняли, что героя схватили за локоть).
.Описание голоса более пяти раз, причем уточняется и дополняется: «стала звать», «отрывисто выкрикивала какие-то слова» «кричала отчаянно», «прозвучал тот звук», «я знаю этот звук»
Усиление, нарастание в тексте происходит следующим способом:
Герой видит сперва общее (девочку), потом это общее распадается на частности:
девочка лет 8
общий образ
девочка в одном платье (в мороз)
(добавляются детали)
девочка вся мокрая в мокрых разорванных ботиночках (образ усиливается, дополняется, появляется кинестетик — влажность)
дергает за локоть и зовет (кинестетика)
отрывисто выговаривает слова
(добавляется характеристика голоса и речи)
в ознобе дрожит мелкой дрожью
кричит с ужасом и отчаянием
звук несущий отчаяние
у нее умирает мать!! нужно помочь!!
складывает руки задыхаясь.
Отчаяние девочки, ее пронзительные крики о помощи контрастируют с внешним отстраненным гером, смотрящим на небо и не желающим идти на контакт и оказывать помощь. Но герой не бездействует не из-за своей бесчувственности, ему настолько плохо, что он не может никому оказывать помощь, ему самому нужна помощь, он решил твердо уйти из жизни и мир для него значения больше не имеет. Эпизод с девочкой создан для того, чтобы показать нам уровень отчаянья главного героя.
Пара точных деталей — «ее мокрые разорванные башмачки», «дергала за локоть», «отрывисто выкрикивала» — и образ создан, и берет за душу.
Отрывок описывает девочку, но еще больше он описывает внутреннее состояние героя. Человек решил покончить жизнь самоубийством и это решение настолько сильное и твердое, что он уже не замечает ничего происходящего вокруг. Любого бы адекватного человека просьба девочки заставила бы отвлечься и помогать ей, но герой настолько уже отстранился от этого мира и сконцентрировался на себе, что его ничего не трогает. Очень важный момент.
Описание построено очень сложно и изощренно. Автор то показывает нам девочку, то переводит взгляд на другие детали, плачущая девочка то как бы приближается к нам, то отдаляется от нас. Мало кто из писателей способен сделать так. Обычно, если герой попадает в объектив взгляда, то уже из него не выходит, а если выходит, то повествование переходит к следующему (иное дело диалоги, разговор двух героев), но Достоевский очень изощрен. Герой пытается отвлечься, отвергнуть девочку, оттолкнуть, но та то и дело возвращается, снова и снова, словно игла, которой колют в больное место
И каждый раз эффект усиливается — вот это как это выглядит
Но в сердце Дэнни поселился страх: глубокий, леденящий, он гнездился вокруг сердца и того не поддающегося расшифровке слова, которое мальчик увидел в зеркале своего духа.
Т.е. мы видим переход с одной эмоции на другую
любовь спокойствие, ожидание отца
— внезапный ужас, страх смерти,
ледяное предчувствие кошмара — снова любовь встреча с отцом
Эмоциональный фон героев может колебаться в тексте — они же живые люди — и это нужно учитывать, планируя главы и роман в целом. А еще, соединяя две эмоции, автор как бы соединяет два плана, что убеждает нас в реальности сцены.
Работа с образом и эмоцией, игра на контрасте.
В четвертой главе «Страна теней» Стивен Кинг описывает приступ «видения» будущего в отеле. Джэк, Энни и Дэнни еще только собираются ехать. Джэк еще не вернулся с собеседования, однако, его маленький сын в припадке ясновидения видит, как на него в отеле (где он еще не был) нападает мужчина с молотком.
Однако, прежде чем показать «видение-иллюминацию» Кинг описывает, как Дэнни выходит гулять на улицу и видит там влюбленную пару. Это очень важный момент. Описание влюбленной пары требуется, чтобы показать контраст между нормальными отношениями и деструктивными отношениями.
Влюбленная пара (счастливые отношения) \\\ видение Дэнни (где сошедший с ума отец пытается убить его и его мать)
Точно также эмоциональное состояние двоится и у Дэнни:
он любит и обожает отца \\
\\ он боится отца, зная его способность выходить из себя
см. Глава №4 («Сияние»)
Что касается эмоции (того, что чувствует герой) — это очень важный момент, который нам следует запомнить и так же использовать. Кинг, давая какую- то эмоцию (!!!!!!!!) создает картину ее проявления.
Если это любовь, доверие, близость — мы получим описание теплого осеннего дня и влюбленной парочки.
Если страх, ужас — описание вламывающегося в комнату разъяренного мужчины с молотком.
Вернемся к четвертой главе романа «Сияния»
Увидев частичку возможного будущего, Дэнни успокаивается, встречая приехавшего отца, которого очень любит, и тут Кинг снова упоминает влюбленную парочку.
Некоторое особенности работы с текстом Стивена Кинга. Роман «Сияние»
Стивен Кинг использует шарнирную композицию. Это значит: значительные события освещаются с точек зрения нескольких героев. Так, например, «дурной поступок» писателя Джека Торранса в книге «Сияние» (когда он в припадке ярости сломал руку своему сыну), описывается в разных частях первых глав глазами трех персонажей: супруги Джека, сына Джека и самого Джека. Так мы получаем объемную картину изображаемого.
О ясновидении сына Джека Дэнни мы так же узнаем постепенно. Кинг не называет его ясновидящем, но медленно показывает нам это. Мы видим, как факты прозрений Дэнни подтверждаются, так, когда Джек попадает в ночную аварию с событульником Элом, Дэнни сниться сон про это.
И так же Дэнни «угадывает», куда грузчики дели чемодан с рукописями Джека, который тот несколько дней не может найти.
Таким образом, читатель уверяется в способностях Дэнни и начинает верить его предсказаниям.
Еще раз: Кинг не дает ясновидение Дэнни сразу как данность, но предоставляет читателю самому убиться в этом и поверить в это, показывая это.
Эта техника более трудоемка и требует определенного ступенчатого постепенного раскрытия персонажа, но за то она дает сильный художественный эффект. Читатель сам совершает те или иные открытия, а не получает их в пережеванном виде от писателя (так не интересно, это как если бы вам вместо того чтобы показать фильм — сказали бы о чем он в двух трех предложениях).
Дурной поступок Джека (он сломал сыну руку) — говорит нам о том, что он способен выходить из себя — это закладка на будущее, этот эпизод не зря столь подробно описан в начале роман — так мы из первых глав узнаем, что Джек подвержен злу изначально, и позже когда зло войдет в него — и он сойдет с ума — это просто получит развитие (хотя будь Джек более крепок разумом, его сумасшествия возможно бы не случилось)
Каждая глава Кинга открывает нам что-то новое — план Кинга четок и структурирован. Практически каждая деталь работает на общий замысел.