Рождение инсталляции: Запад и Россия
Светлана Макеева

Toʻliq oʻqish va tinglash

Bepul parcha

Kitob haqida Taassurotlar11 Iqtiboslar268 Oʻqiyapti798 Javonlarda Bu seriyada

Как вышло, что в начале ХX века в музеях выставлялась в основном живопись, скульптура и графика, а к концу столетия мы обнаруживаем там масштабные инсталляции, созданные из мусора, хрупких и нехудожественных материалов, произведения зрелищные, иногда непонятные для зрителя, а порой и раздражающие его? Хотя сегодня инсталляции встречаются почти на любой выставке и биеннале современного искусства, на Западе их история начиналась в маргинальных альтернативных галереях, а в СССР — в художественном подполье и мастерских нонконформистов. В своей книге Светлана Макеева рассказывает о становлении этого жанра и заодно касается ключевых вопросов, по поводу которых художественные критики и теоретики вели и продолжают вести жаркие споры. Где проходит граница между искусством и не-искусством? В какой момент на смену модернизму приходит постмодернизм? Есть ли будущее у живописи? В основу книги положен обширный архивный материал, а также интервью и комментарии, взятые у неофициальных художников. Светлана Макеева — преподаватель исторического факультета МГУ имени М.В. Ломоносова, старший научный сотрудник ГИИ.

Искусство

Yosh cheklovlari: 16+

Original nashr sanasi: 2023

nashriyot: Новое литературное обозрение

Seriya: Очерки визуальности

Qogʻoz sahifalar: 456

Oʻxshash kitoblar

Клэр БишопИскусство инсталляции

Даниэль АрассВзгляд улитки. Описания неочевидного

Виктор МизианоПять лекций о кураторстве

Генрих ВёльфлинОсновные понятия истории искусства с комментариями

Майя Фоукс, Рубен ФоуксИскусство Центральной и Восточной Европы с 1950 года

Александр РодченкоВ Париже. Из писем домой

Михаэль Браунгарт, Уильям МакДонахОт колыбели до колыбели. Меняем подход к тому, как мы создаем вещи

Борис ГройсЧастные случаи

Анатолий СтригалёвВладимир Татлин

Анна АрутюноваАртрынок в XXI веке. Пространство художественного эксперимента

Казимир МалевичЧерный квадрат. Супрематизм. Мир как беспредметность

Кэрол ДанканМузей как пространство ритуала. От посетителя к гражданину

18+

Анна СувороваИскусство аутсайдеров и авангард

Сюзанна ХадсонСовременная живопись

18+

Андреа БеллиниЛишь бы не работать. Истории о современном искусстве

Александра Селиванова, Надежда ПлунгянСюрреализм в стране большевиков

Екатерина АндрееваВсе и Ничто. Символические фигуры в искусстве второй половины XX века

Пьер БулезПлодородный край. Пауль Клее

Дэвид ДжослитАмериканское искусство с 1945 года

Мартин ГейфордМодернисты и бунтари : Бэкон, Фрейд, Хокни и Лондонская школа

18+

Oʻqib boʻldingizmi? Fikringiz qanday?

👍👎

Taassurotlar11

vin_fieldtaassurotlarni ulashish1 yil oldin

👍Tavsiya etaman

💡Axborot beruvchi

Отличная книга в пространстве русскоязычных публикаций о жанре инсталляции. Моя точка входа в мир теории инсталляции. Советую всем, кто интересуется современным искусством.

Fikr bildirish

Анна Шайдуроваtaassurotlarni ulashish3 hafta oldin

👍Tavsiya etaman

Fikr bildirish

Ульяна Морозоваtaassurotlarni ulashish1 oy oldin

👍Tavsiya etaman

Fikr bildirish

Iqtiboslar268

Анна К.iqtibos olmoqda1 kun oldin

Среди факторов, определивших контекст возникновения инсталляции как практики, Кабаков выделяет следующие: изменение отношений «центр — периферия», кризис живописи и картины, коммерциализация искусства, постмодернистское «всесмешение языков и смыслов», направлений и стилей, противоречие между национальным и интернациональным компонентом в искусстве, превалирование индивидуального творческого метода над групповым, наконец, ситуация «принципиального неразличения сфер искусства и жизни» [72]. Особое внимание следует обратить на то, что инсталляцию Кабаков считает практикой, наследующей живописи и картине. Живопись для Кабакова, как и для многих зарубежных художников 1960–1970-х гг., предстает истощенным искусством: …по всей вероятности, исчерпаны внутренние возможности развития этого жанра [картины], и он на наших глазах превратился из «модели мира», чем он был когда-то, в «предмет», который режут, поливают краской, переворачивают лицом к стене, набивают на него все что попало [73].

Fikr bildirish

Анна К.iqtibos olmoqda1 kun oldin

это программный труд И. Кабакова «О „тотальной“ инсталляции» [69]. Это соответствует роли, которую Кабаков сыграл в развитии этого жанра на международной художественной сцене, особенно в 1990-х гг., и его мировому признанию в качестве одного из наиболее важных художников, работавших с инсталляцией.

Fikr bildirish

Анна К.iqtibos olmoqda1 kun oldin

критикует искусство, отрезанное от жизни и лишь косвенно соотносящее себя с реальным опытом людей: искусство должно черпать материалы и формы из обычного мира, а в художественном произведении акцент должен ставиться не на умозрительном запечатленном времени, но на «реальном» времени переживаемого зрителем опыта. «Реальное» время для Капроу всегда связано с неким занятием, событием, а значит, вещами и пространством.

Fikr bildirish