Где мы, там ад. Специальное издание

Фрэнсис Кель

Не читала ПС, поэтому судить автора могу только по этой книге. ГМТА это очень неудачное смешение "Фауста", "Демиана" и "Преступления и наказания". Отзыв без спойлеров. Первое, что встречает читателя — обилие ненужного неймдропа. Избыток локальных названий — это не столько атмосфера, сколько попытка создать ощущение места через перечисление, а не через описание. Мы знаем, что Марло (наш главный герой) купил треклятый ирландский сидр в конкретном пабе на конкретной улице, но не понимаем, как этот паб выглядит и чем пахнет, — это пустая детализация. Название без текстуры — просто ярлык. Сюда же можно отнести смысловую нагрузку имён персонажей. Марло назвали в честь того-то, Мефиса — в честь того-то, и даже кота дяди Марло(!) назвали в честь одного из писателей. Это не несёт никакой нагрузки на мозги, кроме забития текста псевдоинтеллектуальными отсылками. Читателя тут принимают явно за идиота, будто бы мы сами не догадаемся, что Мефис — это Мефистофель из "Фауста", и потому автор решает раз двадцать нас ткнуть в это носом. В продолжение темы псевдоинтеллекта и излюбленного жанра дарк академии. В "Тайной истории" Донны Тартт (на которую эта книга явно ориентируется) студенты действительно разговаривают о древнегреческом и цитируют Платона — но за этим стоит реальное знание, реальная страсть. Здесь же герои не столько думают, сколько позаируют. Они не одержимы знанием — они одержимы собственным образом. Марло сидит с ножом для писем, цитирует Ницше, пьёт — но это не человек, которого поглотила идея, это человек, который исполняет роль. Чек-лист соблюдён (университет — есть, факультет — есть, алкоголь — рекой), а суть жанра отсутствует. Персонажи абсолютно картонные. Они созданы как болванчики-помогаторы для Марло — оказываются в нужном месте и в нужное время, вытаскивают его из передряги (либо подталкивают к передряге) и исчезают до нужного момента. Автору нужно, чтобы персонажи знали о Марло что-то, что он сам никогда бы им не рассказал, и вместо того чтобы придумать органический путь к этой информации, автор втискивает их в неловкую "случайность" или "а мы, оказывается, раньше были знакомы!" Отдельно хочу выделить тему женского пола. Повторюсь, ПС не читала, но по ГМТА создаётся ощущение, что автор страдает внутренней ненавистью к женщинам. Девушки в книге существуют исключительно как декорации, мгновенно влюбляются в Марло без оснований, минимум реплик, максимум покорности. Автор, видимо, не умеет писать женщин как людей, только как функцию — влюблённую и подчинённую. Мир вокруг совершенно мёртвый и плоский. В ПиН Достоевского (сравниваю, потому что в самой книге явно есть психоаналитические пересечения) Петербург вокруг Раскольникова — отдельный герой, который напрямую реагирует и видоизменяется, исходя из состояния героя, а также подталкивает его к преступлению. Здесь же Марло живёт в "белом пространстве", и его психоз выглядит не как продукт среды, а как авторская декларация: "он псих, потому что я так решил". Если бы Марло жил не в Америке, а в Китае, в России, в Антарктиде — ничего бы не поменялось. Зачем-то во второй половине книге автор поднял миграционную проблему в Миннеаполисе. Это чеховское ружьё ни разу не стрельнуло, так что это не спойлер. Просто очередная попытка сказать "я про это тоже прочитал, когда писал книгу". О самой философии — она стара как мир, только выдумано иное название. Философия "истинного зверя" — та же самая философия Наполеона, Ницше и Раскольникова, возведённая в местный омегаверс — у нас есть Овцы и Волки, и очевидно, одни сильнее других. Я не говорю, что каждая книга обязана открывать границы сознания, это невозможно. Однако учитывая, что все философские диалоги персонажей — пустышка, то и сам концепт философии теряется где-то к середине книги. Ещё забавно Марло сравнивают в какой-то момент с Рамиресом, Мэнсоном и Банди (спасибо за очередной неймдроп). Если будете читать — поймёте, насколько это абсурдно звучит в контексте сюжета ГМТА и реальных психотипов этих личностей. Напоследок про самого Марло, без спойлеров. Марло — не двигатель сюжета. Сюжет двигается вокруг него: Мефис делает, Вагнер помогает, Ирвин подстраховывает, Линор поддерживает, толпа восхищается. Марло просто... стоит в центре и страдает. Герой, который ничего не решает, — это не герой, это место действия. И хоть завязка была многообещающей, уже к сотой странице книги можно было спокойно заменить Марло на кленовый пенёк. Хотя казалось бы — книга претендует на глубокий психоанализ, так что внутренний мир Марло должен раскрываться лучше всего. Как по мне, не вышло, к сожалению. Из плюсов: вторая часть книги пошла бодрее и написана была действительно лучше первой, читать было интересно. Очень понравились иллюстрации. Многие сюжетные дыры, задетые в первой половине книги и раздражающие своей глупостью и очевидностью, закрылись после очевиднейшего твиста в середине, так что вышло даже складненько. Прочитаю в будущем ПС, потому что давно хотела, чтобы лучше понять мировоззрение автора и его творческую позицию. Надеюсь, что будет лучше.

На ГМТА у меня были большие надежды, но увы, они не оправдались. По сравнению с ПС, ГМТА это сборник цитат из любимой литературы Фрэнсис, с ноткой тонкого, вполне предсказуемого сюжета. Очень много описания внешности персонажей, очень много смысла в именах, ОЧЕНЬ МНОГО СМЫСЛА В ИМЕНАХ и как будто бы на этом и строится весь сюжет, имя задает тон и роль персонажа во всей книги.

очень мило, что автор, наконец, поняла, что недостаточно просто упомянуть какое-либо произведение мировой культуры в своей книге единожды, чтобы это считалось отсылкой, и назвала список в финале списком «упомянутых книг», а не «отсылок». но всё ещё, конечно, неясно, зачем его приводить, когда произведения в самом тексте называются прямо (ещё и непонятно, зачем называются, ведь никакой смысловой нагрузки это не несёт), это вовсе не мотивная/сюжетная/образная параллель, которую надо было бы угадывать, узнавать, как в случае, если бы это было действительно хорошей и рабочей отсылкой. попытка придать своей книге вид высокоинтеллектуальной литературы?? и просто смешно видеть, как разжёвываются имена героев, о боже, это же так неочевидно, «Ворон» и «Фауст» очень нишевые произведения и никто не знает, кто такие Мефистофель и Линор :) (на всякий случай в описании книги тоже добавим, что это именно Фауст и Мефистофель!!) очень хорошее мнение у автора о своих читателях, искренне жаль читателей, которым эти пояснения необходимы зато, конечно, сразу выход в дорогом коллекционном издании) заманиловка красивым оформлением есть, а текста достойного и не надо