Посредине стоял огромный дубовый стол на массивных львиных лапах. До революции за ним обедали и принимали гостей, а сейчас все время работали. Мама по вечерам на нем кроила и шила для частных заказчиков. Бабушка расписывала или трафаретила задники для спектаклей Драматического театра Станиславского и, кажется, ставила на него этюдник, когда писала маслом. Писала она в основном для себя, почти всегда с натуры — преимущественно пейзажи и цветы. На мольберт ставился холст, быстро делался набросок углем, а по окружности огромного стола выкладывались мешки. В каждом — гора лоскутов одного цвета, но разных оттенков и фактур — шелк, шерсть, бархат, атлас, тюль. Из крахмала варился клей. Отрезая от лоскутков кусочки величиной с мазок кистью, она приклеивала их на холст. Иногда целиком, но чаще прикрепив лишь чуть-чуть, легко. От этого цветы на холсте становились живыми. Это было не рукоделие. Это была настоящая живопись, только мазок делался не маслом, а лоскутом. Она тканью писала с натуры.
Композиции коллажей бесхитростны не случайно, их особенная выразительная сила заключена в богатейшей фактуре, возникшей в симбиозе с эффектом имитации живописи. Строго говоря, они находятся на промежуточной территории между декоративно-прикладным искусством и станковой живописью.
тканей подобраны и подклеены так, что имитируют живописную технику с легким импрессионистическим уклоном. Поражает не только уверенный подбор цвета и фактур, сам процесс рождения коллажной картины, но и результат — произведение с такой яркой характерностью, которая называется авторским стилем и составляет желанную для каждого художника творческую индивидуальность, его отличительные качества.
Композиции из тканевых фрагментов сразу производят сильное визуальное впечатление, обманывая даже опытный глаз и выдавая себя за крепкую, свободную, декоративно ориентированную живопись маслом или темперой. Затем приходит разгадка: совсем небольшие кусочки
Платье сшито, волосы по тогдашней моде распущены, посередке перехвачены широким атласным бантом и на голове собраны такой же лентой. Белые чулки и туфли.
чего там на этой вербе не было! Папа всегда говорил: «Весь хлам сбывают на этом базаре». Мы же думали, что папа ничего не знает, да ему просто и не интересен базар. «Тридцать три года картошку копал, на тридцать четвертый к нам в банку попал». Морские жители кружились, вертелись в банке, и были они маленькие, стеклянные, разноцветные, в длинной стеклянной трубочке. Были они и большие, и маленькие.
Любили покупать крошечные конвертики, на которых были красочно изображены зайцы с яичком, курочки, петухи, дети. Весело их было развертывать и высыпать порошок в стаканчики и затем горячие вареные яйца болтать в нем, пока они не получат должную окраску.
С постом снег на улицах становился очень грязным, смешанный с песком, навозом, и его было очень-очень много. Он накапливался и не убирался. Лошади с большим трудом могли стащить сани с места. Он уже не скрипел под полозьями, как в мороз, а издавал какой-то глухой, шуршащий, неприятный шум. Это было время, когда неизвестно на чем ехать — ни на санях, ни на колесах: и то, и другое было неудобно. Тогда дворники начинали помогать весне — с улиц затвердевший тающий снег убирали и оттаивали на кострах.
обедать пошли к монахине, нашей хозяйке — дом был монастырский, а домоуправ была выбранная или назначенная монахиня, пожилая с широким носом. Родители, очевидно, с нею договорились, и мы пришли к ней обедать.
