Kitobdan iqtiboslar Возникновение искусства барокко в Римеmuallif Алоиз Ригль
Двор Сапиенцы — это, конечно же, двор со столбами, но теперь — не с приставными полуколоннами, а с пилястрами, что производит более строгое впечатление. Характерны дополнения Борромини: замыкающий полуциркуль с церковью Сант-Иво и винтовой башней, а также — третий ярус. Двор еще более замкнут, это чистая архитектура пилястр, но, с другой стороны, внешне он более подвижны
1 kishiga yoqdi
С Микеланджело связывают и другое здание Порты — в университете Сапиенца в Риме [56]. Оно знаменито благодаря своему двору; причастность Микеланджело к его проектированию не доказана; вероятнее всего, это творение Порты. Во всяком случае, отчасти, ибо позже его строительство возглавил Борромини
1 kishiga yoqdi
То же самое можно сказать и о протяженных боковых фасадах, но так как доминанта в виде портала оказалась здесь не к месту, Микеланджело уже применил распределение монотонных рядов окон на три группы: выражение движения, ибо это — не просто кристаллическое построение рядов, а ритм; однако и эти боковые плоскости строго замкнуты в себе. Со стороны сада середина всех трех ярусов прорезана лоджией: в верхнем из них она — открытая. Между лоджией и боковыми ризалитами — отступ стены. Несущие пилястры, как и у Микеланджело во дворе, выдвинуты перед парой пилястр, находящейся позади. Впечатление гораздо более сильное: благотворный контраст по сравнению со строгостью боковых частей. Его упрекали в том, что мощный венчающий карниз Микеланджело в середине оказался пробит лоджией
1 kishiga yoqdi
Порта тоже был вынужден отказаться от проекта Микеланджело. Он удовольствовался тем, что чуть наряднее оформил садовую сторону дворца. В целом облик четырех сторон здания совершенно типичен для мышления эпохи барокко. Парадная сторона, выходящая на площадь, выражает полную gravita [54] или grandezza
1 kishiga yoqdi
Фасад двухъярусный, но верхний ярус — такой же ширины, как нижний, то есть место для волют отсутствует. Вероятно, это прямое продолжение старой системы, как в Аниме, в Сан-Джакомо дельи Спаньоли. Примечательно и то, что центральная доминанта кажется не столь выделенной (здесь нет парадного портала), можно сказать, даже меньше, чем в Санта-Катерина. Также отсутствует движение вперед, разложенное по нескольким планам: непрерывное колебание плоскости вперед и назад — вместо четырехступенчатого продвижения
1 kishiga yoqdi
Порте также приписывается фасад Сан-Луиджи деи Франчези, французской национальной церкви. Хотя он и вписывается в то же принципиальное направление, но вместе с тем открывает совсем иной путь; потому полагают, что Порта имеет отношение самое большее к ее нижнему ярусу
1 kishiga yoqdi
Если мы и можем вообще говорить о художественных произведениях как об отражении духа Контрреформации, о творениях иезуитского искусства, то это — фасад первой иезуитской церкви в Риме. Но в нем еще и в помине нет избыточного богатства деталей, которое обычно связывают с понятием иезуитского искусства
1 kishiga yoqdi
Детали. Трактовка форм с разорванными фронтонами, продолжением вниз оснований у профилей рам и т. п. известна нам со времен Микеланджело. В нижних нишах установлены фигуры святых (круглая скульптура) (только в нижнем ярусе, но не в верхнем, и очевидно, ее значение — сознательное акцентирование нижнего яруса
1 kishiga yoqdi
Подлинную устремленность ввысь как самоцель развивала северная готика. Барочное искусство знает его только как средство, необходимое для достижения цели. В барочной архитектуре устремленность ввысь существует, чтобы бороться с давлением вниз.
1 kishiga yoqdi
еще не созрела решимость отказаться от ясной треугольной структуры фронтона; нераскрепованной остается лишь его венчающая часть, здесь движение остановилось
1 kishiga yoqdi