То же самое можно сказать и о протяженных боковых фасадах, но так как доминанта в виде портала оказалась здесь не к месту, Микеланджело уже применил распределение монотонных рядов окон на три группы: выражение движения, ибо это — не просто кристаллическое построение рядов, а ритм; однако и эти боковые плоскости строго замкнуты в себе. Со стороны сада середина всех трех ярусов прорезана лоджией: в верхнем из них она — открытая. Между лоджией и боковыми ризалитами — отступ стены. Несущие пилястры, как и у Микеланджело во дворе, выдвинуты перед парой пилястр, находящейся позади. Впечатление гораздо более сильное: благотворный контраст по сравнению со строгостью боковых частей. Его упрекали в том, что мощный венчающий карниз Микеланджело в середине оказался пробит лоджией
Возникновение искусства барокко в Риме
·
Алоиз Ригль
