Казимир Малевич был одним из тех, кто пожелал преодолеть рамки субъекта и объекта ради чистой игры живописной формы; но и он совершал некоторые шаги в сторону предметности, один из которых — «Утро после вьюги в деревне» 1912 года (ил. 130).
Материя зримого. Костюм и драпировки в живописи
·
Энн Холландер
