определяющие, что и как должно быть зафиксировано на снимке; отбор из серии снимков именно того, который их создатель считает удачным; множество возможных интерпретаций изображения, из которых пользователь (в том числе анализирующий их историк) выбирает наиболее убедительное для него, особенно если он не знает контекста создания фото, — все это позволяет с уверенностью утверждать, что фотографические изображения фрагментарны, непоследовательны, субъективны и ненадежны в качестве базиса для «объективного», фактического знания. Правдивость фотоснимка столь же иллюзорна, как и «достоверность» ее инструментария [90].
Русская березка: очерки культурной истории одного национального символа
·
Игорь Нарский
