Как и в греческом храме, архитектура вводного зала и постановка скульптуры предусматривали особый световой «аттракцион»: фонарь, установленный сверху, направлял свет на статую и обеспечивал эффект, знакомый древним и средневековым зодчим, которые умели посредством солнечных лучей создавать лиминальные пространства между вещественностью храма
Ташкент: архитектура советского модернизма 1955–1991
·
Борис Чухович
