Четыре книги об архитектуре
Андреа Палладио

Toʻliq oʻqish va tinglash

Bepul parcha

Kitob haqida Iqtiboslar184 Oʻqiyapti1.9K Javonlarda

Андреа Палладио (1508–1580) — одна из ключевых фигур итальянского Возрождения, зодчий, теоретик и знаток античной архитектуры. Пройдя путь от рядового каменотёса до архитектора, он соединил крепкие ремесленные навыки и высокие культурные устремления североитальянских поклонников античной классики, в круг которых был введён гуманистами Дж. Триссино и Д. Барбаро. Наиболее знамениты спроектированные им в Виченце вилла Альмерико Капра Ла-Ротонда, базилика Палладиана, театр Олимпико, собор Сан-Джорджо Маджоре в Венеции. Благодаря ученикам и последователям, его творческие принципы и опыт оказали кардинальное влияние на судьбы мировой архитектуры. Палладианство — особое направление европейского классицизма последующих веков, базой для которого явился трактат «Четыре книги об архитектуре», впервые изданный в Венеции в 1570 году. Претерпев многочисленные переиздания и переводы на иностранные языки, это классическое сочинение сохраняет свою значимость и сегодня, служа не только литературным документом XVI века, но и образцом высокой архитектурной культуры.

История искусств Искусство Техника и технологии

Yosh cheklovlari: 12+

Huquq egasi: АСТ

Nashr sanasi: 2023

nashriyot: Издательство АСТ

Qogʻoz sahifalar: 501

Oʻxshash kitoblar

В.B. Куманин, В.Б. ЛившицМатериалы для ювелирных изделий

Клэр БишопИскусство инсталляции

Виктор МеламедМашинерия портрета. Опыт зрителя, преподавателя и художника

Генрих ВёльфлинОсновные понятия истории искусства с комментариями

Майя Фоукс, Рубен ФоуксИскусство Центральной и Восточной Европы с 1950 года

Петр ГнедичВсеобщая история искусств

Дмитрий ФирсенкоПроектирование и строительство многоквартирного жилого дома

Игорь ГрабарьРусское искусство

Михаэль Браунгарт, Уильям МакДонахОт колыбели до колыбели. Меняем подход к тому, как мы создаем вещи

Л.А. Солодилова, Л.И. КирюшечкинаЭкономика архитектурных решений. Экономические основы для архитектора. Учебник

Лев ЛюбимовЖивопись и архитектура. Искусство Западной Европы

Марина ЦейтлинаАрхитектура. Коротко о главном. Знания, которые не займут много места

С.И. ПалиенкоТипографика. Учебно-методический комплекс

Василий КандинскийТочка и линия на плоскости. О духовном в искусстве

Зайнуллин ИльвирАрхитектура. Учебно-методическое пособие для ВУЗов

Б.В. КраснощекТехнология и механизация строительных процессов. Учебно-методический комплекс

Вильгельм Фридрих ОствальдИскусство цвета. Цветоведение: теория цветового пространства

Ольга СолодовниковаИскусство Китая

Алексей ЦиресИскусство архитектуры

55 книг для искусствоведа. Главные идеи в истории искусств

Kitobning boshqa versiyalari1

Четыре книги об архитектуре

Андреа Палладио

Четыре книги об архитектуре

Андреа Палладиоva boshqalar

Евгений Шокинva boshqalar

1.1K

Oʻqib boʻldingizmi? Fikringiz qanday?

👍👎

Iqtiboslar184

Лоскутова Аллаiqtibos olmoqda1 yil oldin

Смирнов Г. Палладио. Семь философских путешествий. М.: Рипол-классик, 2018. С. 268.

2 kishiga yoqdi

Fikr bildirish

Юлияiqtibos olmoqda1 yil oldin

Будучи (подобно другим искусствам) подражательницей природы, архитектура не терпит, чтобы какая-нибудь ее часть была чужда природе и далека от того, что свойственно природе. Поэтому мы видим, что древние архитекторы, строившие из камня здания, до того строившиеся из дерева, делали колонны вверху менее толстыми, чем у основания, беря пример у деревьев, всегда более тонких в вершине, чем по стволу или у корней. Подобно этому, в подражание предметам, которые сплющиваются от положенной на них большой тяжести, они устроили под колоннами базы, кажущиеся благодаря своим валикам и выкружкам сплющенными от тяжести; точно так же они ввели в карнизы триглифы, модильоны и зубцы, представляющие торцы балок, которые служат для поддержки крыши. Все это, если внимательно подумать, окажется верным и для всякой другой части, в силу чего нельзя не порицать тех приемов постройки, в которых архитектор, отклоняясь от указаний природы и от простоты, присущей всякому ее творению, как бы создает другую природу и уходит от истинного, хорошего и прекрасного способа постройки. Поэтому непозволительно вместо колонн или пилястров, предназначенных поддерживать тяжесть, помещать свитки, именуемые картушами, – завитки, чрезвычайно неприятные для глаза понимающего, у непосвященного же вызывающие чувство скорее недоумения, нежели удовольствия, в общем пригодные только для увеличения расходов по постройке. По той же причине не следует сочетать эти картуши и с карнизами, ибо все части карниза рассчитаны на определенное впечатление, а именно – изобразить то, что было бы, если бы постройка была из дерева; кроме того, эти картуши являются излишними еще и потому, что для несения тяжести требуются предметы твердые и могущие выдержать груз, вроде балки или стропила, которые никак не могут произвести впечатление, похожее на то, какое вызывают картуши; поэтому совершенно непонятно, из каких соображений под твердые и тяжелые предметы помещают предметы, имеющие вид гибких и мягких

1 kishiga yoqdi

Fikr bildirish