Kitobdan iqtiboslar Рустам Хамдамов
авангард, который был в 1920-е годы, который существует в кинематографе, в живописи, он несет в себе удивительную вещь — в нем нет положительного персонажа, и никогда не было. Даже чудесная книга Олеши «Зависть», я вижу, как Набоков использовал ее в своих рассказах, она ведь тоже не имеет положительного персонажа. Все время ирония, самоирония. Довженко, Эйзенштейн, Маяковский — у них ведь тоже нет положительного персонажа, они были в какой-то степени фашисты. Но во всяком авангарде ты ищешь прежде всего мастерство автора, положительного автора. А он положительный в том смысле, что он изобретает, он добивается блеска мастерства, это и есть подлинный авангард.
Когда-то сказал Чехов: «Вот умрет Толстой — и наша литература будет „Серебряным веком“. Здесь очень много смерды, литература будет смердить, главный писатель будет Леонид Андреев, от него надо будет мыться в душе». И так оно и произошло.
антониони держал за хвост, как никто, поэзию Чехова. «Дядя Ваня» — «Ночь», «Три сестры» — «Зат-
мение», «Вишневый сад» — «Приключение». Все его фильмы ближе всего к Чехову. Он метафоричен, как никто.
Висконти — «Самая красивая», он смыкается с Феллини и со всем неореализмом. «Земля дрожит» — абсолютно современное кино. У Антониони сосредоточенность на стилистике настолько высокая, что ничего и не нужно больше. Посмотрите «Приключение». Это чудо — по производству, по мастерству. Моника Витти — замкнутое лицо, прямые ресницы, глаза чуть подведены. Ничего сладкого, в отличие от «Мужчины и женщины», скажем
вы по-прежнему не из версаля, но все-таки обязаны знать некоторое количество волшебных вершин прошлого… Нужно читать и смотреть старое. «Головокружение» Хичкока, «Аталанту» Жана Виго, «Дневник горничной» и «Дневную красавицу» Бунюэля, у Лоузи есть очень хорошие фильмы — «Слуга», «Ева». Бергмана все знают. В «Земляничной поляне» у него настоящее чудо: возвращение в прошлое, старый человек в конце говорит: «Мама! Папа!»; они — рыбаки в старых викторианских одеждах — смотрят на него. Конечно, это волшебство, ради этого можно снимать кино. Висконти — «Самая красивая», он смыкается с Феллини и со всем неореализмом. «Земля дрожит» — абсолютно современное кино. У Антониони сосредоточенность на стилистике настолько высокая, что ничего и не нужно больше. Посмотрите «Приключение». Это чудо — по производству, по мастерству. Моника Витти — замкнутое лицо, прямые ресницы, глаза чуть подведены. Ничего сладкого, в отличие от «Мужчины и женщины», скажем.
ахматовская формула «Вся поэзия — это цитата» имеет смысл только применительно к подлинной культуре. Масскультурный «постмодернизм» в искусстве с его издевательством над формами и стилями, взятыми у разных народов и культур, не есть культура. Но как доказывать, что есть что? Как у Гиппиус: «Если нужно объяснять — не нужно объяснять».
тот же набоков сказал про рецепт спасения: «Когда тебе за сорок, и ты устал, и ничего не можешь читать… Но у тебя есть удобная комната, хороший свет, — ты берешь роман „Война и мир“ и открываешь его. Его невозможно понять ни в детстве, ни в молодости. А именно в этом среднем, уставшем возрасте ты думаешь: „А вот это — оно“». К искусству мы относимся избирательно: в этом десятилетии воспринимаешь одно, потом — другое. Предположим, двадцать лет назад нравились Моранди и Бэкон, а теперь может нравиться Шишкин. И читаю я сейчас «Былое и думы» Герцена.
история обнулилась и стоит на месте. Архитектура закончилась вся в 1920-е годы, живопись — в 1920-е годы, думаю, что стихосложение тоже в 1920-е годы испытало пик… Любой разумный человек понимает, что в 1960-е годы в кинематографе было изобретено все. И в «новой волне», и в итальянском, и в польском кино. То, что сейчас происходит — это только новые технологии.
вещи, которые изобретают молодые дизайнеры, никакого отношения к искусству не имеют. Теперь дом не квадратный, а круглый или похож на огурец. И что, им следует восхищаться, этим огурцом?
никогда не смогу снять коридор школы, где мальчики плюются — кто дальше. Мне гораздо интереснее, чтобы они плевались, к примеру, странно накрашенные и под музыку Шуберта.
люди любят сюжет. Чтобы было, как в школьном сочинении: вступление, основная часть, заключение. В основной части должно быть насилие, крик, вопли, убийство. А потом релаксация.
- Asosiy
- ⭐️Кино
- Рустам Хамдамов
- 📖Iqtiboslar