Искусство. Современное. Тетрадь двенадцатая

ta muallif kitobidan iqtiboslar  Искусство. Современное. Тетрадь двенадцатая
Хан-Магомедова Вита

Злата
Златаiqtibos olmoqda2 oy oldin
Эти образы тонко балансируют на грани, отделяющей абсурдное от повседневного, реальное от фантастического, изысканное, тонкое — от гротескного.
Fikr bildirish
Злата
Златаiqtibos olmoqda2 oy oldin
Очень изобретательно он превращает картину в симулякрум («копия», не имеющая оригинала в реальности
Fikr bildirish
Злата
Златаiqtibos olmoqda2 oy oldin
Или же художник здесь хотел проследить аллюзии к дуализму разум-тело
Fikr bildirish
Злата
Златаiqtibos olmoqda2 oy oldin
Если реальность двусмысленная, в ней можно обнаружить тысячи оттенков, граней. Образы Магритта поражают странностью логических связей между обычными вещами.
Fikr bildirish
Эльвира Шомахмадова
Эльвира Шомахмадоваiqtibos olmoqda4 oy oldin
теоремы»: «теорема» двери, окна, сапог, деревьев, облаков…, реализованные в разных картинах. И выявил 16 таких «теорем». Каждая «разрешалась» специфической картиной: «теорема двери» — «Неожиданный ответ» (1933); «теорема окна» — «Челове
Fikr bildirish
Leyli H.
Leyli H.iqtibos olmoqda1 yil oldin
стремился придать знакомым предметам интригующее, тревожное звучание посредством их расположения, трансформации, метаморфозы и ложного звучания, описывал используемые предметы, мотивы как «теоремы»: «теорема» двери, окна, сапог, деревьев, облаков…, реализованные в разных картинах. И выявил 16 таких «теорем
Fikr bildirish
Leyli H.
Leyli H.iqtibos olmoqda1 yil oldin
1. Увеличение масштаба фигур, предметов. 2. Расфокусировка изображений с доминированием вторичных элементов. 3. Усиление связи фон/первый план. 4. Объединение изображений по принципу «картина в картине». 5. Подчёркивание различия между внешним и внутренним. 6. Нарушение светового единства изображений. 7. Изображение фигур неортодоксальным образом. 8. Изменение привычной концепции
Fikr bildirish
Leyli H.
Leyli H.iqtibos olmoqda1 yil oldin
портрета. 9. Изменение связи фигуры с её тенью и отражением. 10. Изменение силы тяжести форм. 11. Изменение связи фигуры и предметов с названиями. 12. Называние предметов неортодоксальным образом. 13. Объединение предметов друг с другом.
Fikr bildirish
Leyli H.
Leyli H.iqtibos olmoqda1 yil oldin
. 3. Обращение к символистской образности присуще многим сюрреалистам. Но Магритт всегда возражал, когда в его работах усматривали символическое значение. Возможно, самый фундаментальный вызов, который бросает нам художник, когда заставляет нас задавать вопрос, какова природа реальности.
Fikr bildirish
Leyli H.
Leyli H.iqtibos olmoqda1 yil oldin
Три принципиальные позиции отличают Магритта от французских сюрреалистов. 1. Роль бессознательного играла важную роль в творчестве других сюрреалистов. Однако для Магритта вовлечение в сюрреалистическую группу базировалось на философско-поэтическом, интеллектуальном подходе. Кроме того он скептически относился к постулатам бессознательного. 2. Магритт запечатлевал предметы из реальности, превращая знакомое в странное. Однако, как правило, он избегал использования сновидческой и фантастической образности, гиперболизации персонажей и неясных образов.
Fikr bildirish