Ридли Скотт и эпическая драма

Kitobdan iqtiboslar  Ридли Скотт и эпическая драма

Toʻliq oʻqish va tinglash
Bepul parcha
O‘qish
Героический эпос может разворачиваться не только в прошлом, но и в будущем или в альтернативной реальности. И уже только поэтому ждать от него верных соответствий историческим фактам, именам и событиям не нужно, хотя такую ошибку почти всегда совершают историки-педанты, смотрящие фильмы о прошлом. Они находят странным, что такой фильм изображает исторические события скорее похожими либо на сказку, либо на нашу современность, не заботясь о соответствии фактур и стилей данным исторической науки. То есть на самом деле эпические фильмы Скотта как раз всегда заботятся о фактурности, только эта фактурность лишь выглядит исторически достоверной, таковой, по замыслу автора, не являясь. Да и само настоящее историческое кино, какой-нибудь жанр военной или биографической драмы, при всем желании быть исторически объективным, представляет собой лишь реконструкцию бывших когда-то событий. Бывших или тех, которые мы считаем бывшими, но никогда не знаем ни их истинных причин, ни совокупности всех фактов, ни той правильной и явно не единственной точки входа в них, через которую нужно построить самый лучший и достоверный рассказ.
Fikr bildirish
Эпическая драма может иметь поджанры — например, здесь это почтенный и древний, каким только древним может быть кино, жанр пеплума — истории героев из истории античности. Жанр этот еще называли «меч и сандалии», и именно в нем сделаны ранние итальянские колоссы начала двадцатого века, такие как знаменитая «Кабирия» Джованни Пастроне, и шедевр Гриффита «Нетерпимость», и цветные и помпезные фильмы пятидесятых, похожие на «Клеопатру» Манкевича, при производстве которых грандиозные затраты на массовку декорации и приглашенных звезд не окупались в прокате времен борьбы широкоформатного экрана с телевидением, что заставило жанр пеплума затихнуть на четверть века. Именно Ридли Скотт своим «Гладиатором» рубежа тысячелетия прорубил дорогу еще десяткам неопеплумов, заполнивших экран новыми технологиями и старыми жанровыми конвенциями и клише.
Fikr bildirish
В эпике медленный темп — один из важнейших элементов. Когда рассказываешь о вечности, не стоит торопиться.
Fikr bildirish
личный рассказ об одном и том же событии отменяет предыдущий и показывает случившееся совершенно по-другому. Прием не нов. Но он на месте.
Fikr bildirish
Скотт прекрасно знает, что режиссура, а возможно, и любая работа, особенно командная, — прежде всего ответственность. Эта собранность, ясность ума, сохраненная до глубокой деятельной старости,
Fikr bildirish