Kitobdan iqtiboslar Всё о кино за 12 часов: краткая история кинематографаmualliflar Ной Чарни, Джеймс Чарни
Если мы приходим на спектакль и продолжаем думать про себя: «Это все выдумка, это актер притворяется, а кровь на самом деле кетчуп», то это убивает удовольствие от этого опыта и исключает для нас возможность быть взволнованными или эмоционально вовлеченными в то, что мы видим.
1 kishiga yoqdi
Вестерн
Ключевые фильмы
«Дилижанс» (1939)
«Искатели» (1956)
«Красная река» (1948)
Вестерны – особенно сильный жанр, со стандартными подтипами: город, который нужно спасать от бандитов или сильных мира сего, битвы между скотоводами и фермерами, строительство трансконтинентальной железной дороги, принесшей цивилизацию в дикую природу, поселенцы против индейцев, крытый вагон и повозка, перегон скота, золотая лихорадка в Калифорнии и Дакоте, индейские войны, последствия Гражданской войны (с параллелями к более современным войнам, Второй мировой войне и Вьетнаму).
Уэллс и Толанд использовали прием кьяроскуро (контраст темноты и света), заимствованный из произведений Караваджо и экспрессионистских фильмов эпохи немого кино. Он мог передавать эмоции, двойственность и тайну, и стал центральным в фильмах жанра нуар, которые появились позже.
Шестнадцатилетний распад брака был подчеркнут почти без диалогов менее чем за три минуты.
В «Гражданине Кейне» почти каждый кадр находится в глубоком фокусе. В кадре четко все, а не только персонаж на переднем плане. Это позволяет глазу блуждать и замечать действия или детали, которые режиссер не выделяет крупным планом или монтажом.
«Касабланка» следует стандартной трехактной структуре.
По мере того, как настроение становится более мрачным, меняется и освещение, и комнаты становятся темнее, пронизанные только отдельными лучами света. Ключевой свет (маленькие, сфокусированные прожекторы) придает выразительность: свет в глазах Ильзы позволяет увидеть ее слезы.
Каждый фильм обычно делится на три акта, составляющих центральный сюжет. Акт первый: мы знакомимся с протагонистом, главным действующим лицом; определяется проблема или ситуация. Акт второй: главный герой активно пытается решить проблему, часто с неожиданными трудностями, встающими на пути. Третий акт: главный герой добивается успеха; или, если он или она не добивается успеха, все равно есть какое-то окончательное решение, которое мы можем понять.
