Kitobdan iqtiboslar Ханс Хааке. Муравьиный кооперативmuallif Алексей Бобриков
Еще один сюжет — насекомые, выступающие у Хааке в роли живой «субстанции», включенной в природный круговорот. «Муравьиный кооператив» (Ant Co-op, 1969) представляет собой плоский контейнер из оргстекла, внутрь которого насыпан песок; живые муравьи, помещенные туда, находятся в состоянии не просто непрерывного движения, но адаптации к новой, искусственной среде: они осваивают пространство контейнера, благоустраивают его, прокладывают маршруты движения в песке. Возникающая инфраструктура, видимая зрителю, напоминает — и содержит в себе — следующие, социальные и экономические, проекты Хааке с планами и схемами, например карту Нью-Йорка с нанесенными границами участков недвижимости. Эта аналогия принципиально важна для Хааке-исследователя
Вода позволяет видеть упомянутые процессы в реальном времени, материализует их; но и в «пустом» кубе всегда что-то происходит, просто мы этого не замечаем.
Художественный контекст проекта заключается в демонстрации невозможности замкнутости минималистской формы: куб включен в мир происходящих вокруг него температурных процессов, зависим от внешней среды; даже присутствие зрителей в зале влияет на происходящее внутри куба, ускоряет или замедляет испарение и конденсацию (человек здесь, впрочем, присутствует лишь как один из экологических факторов, самим своим присутствием повышающих или понижающих температуру в замкнутом пространстве, не более того; и это типично для раннего Хааке).
На прозрачный плексигласовый куб с небольшим количеством воды внутри — направлен яркий свет, который нагревает его, вызывая испарение воды; пар конденсируется на верхней панели, превращается в капли, стекающие по боковым стенкам; ситуация воспроизводится бесконечно, повторяя — в идеальной модели — круговорот воды в природе.
В поисках теоретической модели подобного подхода — языка описания процессов, совершающихся в открытых системах, системах с обратной связью, — Хааке обращается к теории Людвига фон Берталанфи, характеризующей закрытые и открытые (физические и биологические) системы с происходящими в них процессами обмена.
Первые проекты Хааке, построенные вокруг минималистского куба, уже включают в себя идею взаимодействия с окружающей средой в режиме реального времени. Сначала это природная среда, климатические и экологические факторы, существующие во все более усложняющемся контексте. Простейшая модель, построенная на «субстанции» воды, представлена «Конденсационным кубом» (Condensation Cube, 1965),
В манифесте 1965 года Хааке обращается к самому себе: «Создай что-то, что чувствует свою окружающую среду и реагирует на нее, меняется, оказывается нестабильным»; этот принцип становится центральным в его методологии.
Общая методология Хааке построена вокруг критики идеи замкнутого, самодостаточного, полностью автономного произведения искусства.
главной становится, как и прежде, демонстрация открытости системы — трактовки этого языка в качестве части институциональной структуры музея. Икона существует лишь в пространстве церкви, точно так же и портрет подобного типа неотделим от музея
Хааке интересует живопись «большого стиля», в первую очередь парадный портрет, максимально связанный с властью и ее символами