ta muallif kitobidan iqtiboslar Царапины и глитчи. О сохранении и демонстрации кино в начале XXI века
можем прочесть высказывание Бертрана Рассела как выражение чистого, неотразимого оптимизма, который наделяет наши усилия правом и смыслом: «Что человек есть продукт действия причин, не подозревающих о цели, к которой направлены; что его рождение, рост, его надежды и страхи, его любовь и вера суть лишь результат случайного сцепления атомов; что никакой героизм, никакое воодушевление и напряжение мысли и чувств не могут сохранить человеческой жизни за порогом смерти; что вся многовековая работа, все служение, все вдохновение, весь блеск человеческого гения обречены на то, чтобы исчезнуть вместе с гибелью Солнечной системы; что храм человеческих достижений будет погребен под останками Вселенной, — все эти вещи, хотя их и можно обсуждать, столь очевидны, что никакая философия, их отвергающая, невозможна. Только в опоре на эти истины, только на твердом фундаменте полного отчаяния можно теперь строить надежное убежище для души»3.
Итак, мы живем в эпоху дискретных областей знания, которые совершенно невежественны по отношению ко всем другим областям
Никогда еще мир не был настолько неравным по своим возможностям и настолько уравнивающим в привычках
Дэвид Балцер, автор книги «Кураторизм: как курирование захватило мир искусства и все остальное»
научный фантаст Тед Чан в своем шедевре «Истина факта, истина чувства»
Еще в 1912 году (согласно Рэймонду Беллору) автор, который скрывался под псевдонимом Yhcam и чья личность остается неизвестной, утверждал, что «темнота театра являет собой важный фактор, который посредством производимой ею отрешенности [recueillement] способствует создаваемому впечатлению куда сильнее, чем можно себе представить: внимание зрителя привлечено и сконцентрировано на светоносной проекции безо всякой возможной помехи со стороны театрального пространства».
Аоямы Синдзи, Оливье Ассаяса, Леоса Каракса, Юсефа Шахина, Фрута Чана, Дарденнов, Рольфа де Хира, Клэр Дени, Раймона Депардона, Арно Деплешена, Брюно Дюмона, Филиппа Гарреля, Жан-Люка Годара, Хоу Сяосяня, Абделатифа Кешиша, Корээды Хирокадзу, Надин Лабаки, Кена Лоуча, Сергея Лозницы, Махмальбафов, Нанни Моретти, Кристиана Мунджиу, Гаспара Ноэ, Элизы Сулейман, Пабло Траперо, Вакамацу Кодзи, Майкла Уинтерботтома, Андрея Звягинцева.
Джозефа Л. Манкевича, Энтони Манна, Винсента Миннелли, Отто Премингера, Николаса Рэя, Дона Сигела, Дугласа Сирка, Престона Стерджеса, Жака Турнёра, Рауля Уолша, Орсона Уэллса, Джеймса Уэйла, Билли Уайлдера, Роберта Уайза, Уильяма Уайлера, Фреда Циннемана.
Чтобы показывать фильмы (например) Роберта Олдрича, Фрэнка Борзейги, Тода Браунинга, Фрэнка Капры, Джорджа Кьюкора, Блейка Эдвардса, Ричарда Флейшера, Виктора Флеминга, Джона Форда, Сэмюэля Фуллера, Д. У. Гриффита, Говарда Хоукса, Альфреда Хичкока, Джона Хьюстона, Элиа Казана, Стэнли Кубрика, Эрнста Любича, Джо
Его любимым был пример с опытным архивистом, перед которым оказывается неизвестная 35-миллиметровая пленка. Натренированному носу, рукам и глазам требуется всего несколько секунд, чтобы с относительной уверенностью установить, что копия находится в хорошем состоянии. Не изношена, не порвана, не деформирована, не измята, без изломов, вздутий, царапин, загрязнений, маслянистости и следов разложения. С неповрежденными краями, без пропусков и трещин в перфорации. Без признаков разрушения эмульсии, цветового выцветания или уксусного синдрома.