Время непосредственной фотографии
«Непосредственная фотография» — это неформальное объединение фотохудожников второй половины 1980-х годов. В него входили Владислав Ефимов, Сергей Леонтьев, Борис Михайлов, Игорь Мухин, Илья Пиганов, Александр Слюсарев и Алексей Шульгин. Эта книга — больше, чем просто хроника «Непосредственной фотографии». Читатель и зритель обнаружит здесь и фотоальбом, и историческое повествование, и документ, и личные воспоминания. Историю «Непосредственной фотографии» воссоздают два автора. Участник группы Владислав Ефимов погружается в воспоминания, делая контекст и время эмоциональными и чувственными, наполняя прошлое деталями, которые мелькают, как фотокарточки в альбоме. Мария Бавыкина смотрит на прошлое как на предмет искусства, хранящий в себе загадки и дающий пространство для интерпретаций. Мария Бавыкина (род. 1992) — художник, независимый куратор, преподаватель, исследователь. Работает с видео, перформансом и фотографией, исследует диалог фотографии и кинематографа. Изучала режиссуру и сценарное мастерство во Всероссийском государственном университете кинематографии им. С.А. Герасимова, современное искусство в Московской школе фотографии и мультимедиа им. А. Родченко. В качестве сокуратора участвовала в создании выставочных проектов в музеях и галереях, среди которых Галерея на Песчаной (Москва), Pennlab gallery (Москва), Центр Вознесенского (Москва), пространство Cube.Moscow, Всероссийский музей декоративного искусства (Москва), Музей промышленности и искусства (Иваново) и другие. Преподает в Московской Школе фотографии и мультимедиа им. А. Родченко.
Yosh cheklovlari: 18+
Huquq egasi: WebKniga.ru
Nashr sanasi: 2026
nashriyot: Музей ГАРАЖ
Qogʻoz sahifalar: 262
Iqtiboslar 23
С одной стороны, любить ближних, интересоваться их жизнью и участвовать в ней — неплохое занятие, с другой — индивидуализм и здоровый эгоизм мешают сближению и не дают развиваться отношениям.
Иными словами, у каждого промежуточного состояния возможно продолжение: форма, претерпевая превращение, обретает новое, до сих пор неведомое воплощение — переходит в состояние «длительности».
Снимок становится инструментом создания дистанции между снимающим и формой в «интимном» контексте самозамкнутости.