Мезенская роспись посолонь. Она же палащельская
Татьяна Варенцова

Toʻliq oʻqish va tinglash

Bepul parcha

Kitob haqida Taassurotlar11 Iqtiboslar116 Oʻqiyapti1.4K Javonlarda

Автор, собрав для себя по крупицам обширнейший материал по этой чудной северной росписи, решила поделиться им с другими. Более ста авторских иллюстраций отрисованы со старинных мезенских прялок, туесов, коробов. Приведена трактовка более 170 символов, знаков, узоров. Книга будет интересна широкому кругу читателей.

Хобби Исполнительские искусства

Yosh cheklovlari: 12+

Huquq egasi: ООО "Издательские решения"

Nashr sanasi: 2020

nashriyot: Ridero

Qogʻoz sahifalar: 187

Oʻxshash kitoblar

Алексей СабадырьМагия бисера: от хобби к успешному бизнесу. Практическое руководство

Наталия МагомедоваСборник схем для филейного вязания крючком и для монохромного жаккарда. 100 схем

Валерий ХоревРемонт и реставрация мебели и предметов антиквариата

Наталия МагомедоваЖаккардовое вязание крючком для интерьера. От простого к сложному

Лариса ОшвинцеваУроки рисования сказочных котов. Учебное пособие для юных художников

Ольга АлехинаАкварельный натюрморт — рисуем сами. Мастер-класс

18+

Елена СадиковаКольчужное плетение: схемы и инструкции. Пособие для начинающих

Полина МайороваЭКО-рукоделие. Плетение из бумажной лозы. Авторские дизайны и мастер-классы Полины Майоровой

Наталья АнтипьеваАкварельные тюльпаны. Учимся рисовать

Татьяна ЧадаеваВязание крючком в XIX веке. Часть 1. Нить, связующая времена

И.В. ЕгороваПлетение из газет

Татьяна ВаренцоваПалащельская роспись. Традиции. Подражатели. Современность

Е.А. МихайловаВяжем «одежду» для чашек и чайничков

Наталья СолнцеСлавянские символы в обережной вышивке. Значение, схемы и изготовление вышитых оберегов

Александр ТаировВан Гог. Рисуй как гений.

Юлия ПапушинаМода в стране дефицита. Культура одежды, массовый пошив и ателье в позднем СССР

Дарья РемизоваЗая и Котя. Вяжем игрушки крючком вместе

Олеся КарякинаКак сделать браслет из бисера. Мастер-класс

Т.В. ШнуровозоваВышиваем гладью цветы и картины

Екатерина ЖивотовскаяФриволите

Oʻqib boʻldingizmi? Fikringiz qanday?

👍👎

Taassurotlar11

Павел Конновtaassurotlarni ulashish9 oy oldin

👍Tavsiya etaman

🔮Dono

💡Axborot beruvchi

🎯Foydali

💞Romantik

Благодарю! Книга раритет. В конце даются уроки как самому делать обережные рисунки мезенской росписи. Пожелание, в будущих книгах делать рисунки по-больше. Хочу срисовать, но при увеличении картинки расплывается рисунок.

1 kishiga yoqdi

Fikr bildirish

Аннаtaassurotlarni ulashish1 yil oldin

👍Tavsiya etaman

🔮Dono

💡Axborot beruvchi

🎯Foydali

🚀Ajralish imkonsiz

Очень интересная книга

1 kishiga yoqdi

Fikr bildirish

Силуянова Натальяtaassurotlarni ulashish2 yil oldin

👍Tavsiya etaman

Интересный материал и особенно о смысле элементов росписи

1 kishiga yoqdi

Fikr bildirish

Iqtiboslar116

Карина Азимжановаiqtibos olmoqda6 yil oldin

Одно важное правило палащельского канона: чёрные волнистые линии водной стихии обязательно сопровождают все красные прямые линии орнаментов, а также являются постоянными атрибутами водоплавающих птиц.

2 kishiga yoqdi

Fikr bildirish

Таняiqtibos olmoqda8 oy oldin

Расписанные вещи сушили в печах. Затем рисунок покрывали олифой с еловыми маслами, чтобы защитить его от истирания. Высыхая, она придавала фону солнечно-золотистый цвет. В старину олифу делали из конопляного семени, его сушили, толкли, месили и выжимали, а затем ставили на печь и доводили до готовности. Готовность определяли, бросая в состав глухариное перышко. Свернется перо — готово. Затем рисунок сушили, оставляя на ночь в тёплой печке, а потом натирали до блеска. Поверхность приобретала приятный блеск, казалось, что от прялки или короба в избе даже становилось светлее и ярче.

1 kishiga yoqdi

Fikr bildirish

Таняiqtibos olmoqda8 oy oldin

В традиционной палащельской росписи никогда не делали фон, рисунок наносился на природный материал: дерево (березу, чаще ель) или бересту. Сначала кистью (чаще всего из беличьего ушного волоса, а иногда из пряди собственных волос) наносили вохру — красно-терракотовую краску, делая замалёвок. Все прорисовки делались сверху вниз. После просушки красный узор обводили чёрной краской. Рисунок наносили быстро размочаленным концом специальной деревянной палочки (тиской), пером глухаря или тетерева, с изяществом прописывая детали бегущих оленей, коней и птиц. Компоненты «палащельского канона» имели свою терминологию: бёрдо — верхний бордюр из сеточек-решеточек, курочки — мазки-завитки под бордюром, следующие за ними коньки — ряды бегущих коней или оленей на паучьих ногах.

1 kishiga yoqdi

Fikr bildirish