Главные аргументы сводились к тому, что в стране назрела потребность в принципиально ином подходе к художественным выставкам — к ним следовало относиться как к инструменту для выработки новой эстетической и, главное, институциональной модели, аналогичной успешным независимым художественным объединениям в Европе.