Kitobdan iqtiboslar Анри Картье-Брессон. Момент истины. Маленькие рассказы о большом успехеmuallif Николай Надеждин
Современная камера, как бы они ни была хороша, в руках человека неумелого, лишённого тяги к творчеству, нелюбопытного, равнодушного — всего лишь глупая, бессмысленная игрушка. И наоборот — самый простой фотоаппарат превращается в волшебный инструмент в руках человека ищущего, увлечённого… нет, не фотографией — самой жизнью!
6 kishiga yoqdi
выхватить мгновенье наибольшего напряжения,
3 kishiga yoqdi
На собственной практике Картье-Брессон вывел простые постулаты, следование которым неизбежно выведет человека с фотоаппаратом в руках на уровень подлинного мастерства.
Первое — нужно уметь выстраивать композицию кадра согласно канонам живописи. То есть знать, что такое «золотое сечение» и уметь им пользоваться. Соблюдать баланс фигур в кадре, добиваясь того, чтобы внимание зрителя было сосредоточено на центральной фигуре и главном событии.
Второе — добиваться максимально возможной резкости центрального объекта съёмки (а это может быть не только лицо человека) и выводить за зону концентрации внимания зрителя второстепенные объекты. То есть уметь добиваться того самого ГРИП — глубины резко изображаемого пространства, к которой так стремятся фотолюбители.
И третье — экспозиционные параметры фотограф должен определять на глаз и абсолютно безошибочно. Из всех экспопар — сочетаний выдержки затвора и диафрагмы объектива — фотохудожник обязан выбрать идеально подходящую к условиям съемки и к жанру, в котором работает фотограф.
2 kishiga yoqdi
Картье-Брессон говорил, что две вещи хороший фотограф должен уметь делать безупречно — выбирать параметры экспозиции и наводить объектив на резкость. Идеалом он называл выбор резкости «между кожей лица человека и его рубашкой»…
Как
2 kishiga yoqdi
Первое — нужно уметь выстраивать композицию кадра согласно канонам живописи. То есть знать, что такое «золотое сечение» и уметь им пользоваться. Соблюдать баланс фигур в кадре, добиваясь того, чтобы внимание зрителя было сосредоточено на центральной фигуре и главном событии.
2 kishiga yoqdi
Это были даже не снимки, а истории о жизни людей. Фотографии Картье-Брессона было интересно рассматривать. Они притягивали взгляд, манили и не отпускали. В них был некий необъяснимый магнетизм
2 kishiga yoqdi
Анри старался передать снимаемую им сцену так, как видит её любой человек. Именно в этом случае возникает эффект достоверности фотографии, её документальной точности.
Может… это тоже один из законов открытых Картье-Брессоном? Разве суть репортёрской профессии не в любви к людям?
снимать со вспышкой все равно, как «прийти в театр с пистолетом»
Первое — нужно уметь выстраивать композицию кадра согласно канонам живописи. То есть знать, что такое «золотое сечение» и уметь им пользоваться. Соблюдать баланс фигур в кадре, добиваясь того, чтобы внимание зрителя было сосредоточено на центральной фигуре и главном событии.
Второе — добиваться максимально возможной резкости центрального объекта съёмки (а это может быть не только лицо человека) и выводить за зону концентрации внимания зрителя второстепенные объекты. То есть уметь добиваться того самого ГРИП — глубины резко изображаемого пространства, к которой так стремятся фотолюбители.
И третье — экспозиционные параметры фотограф должен определять на глаз и абсолютно безошибочно. Из всех экспопар — сочетаний выдержки затвора и диафрагмы объектива — фотохудожник обязан выбрать идеально подходящую к условиям съемки и к жанру, в котором работает фотограф.