Александр Степанов Очерки поэтики и риторики архитектуры

Отменить можно в любой момент в личном кабинете

Как архитектору приходит на ум «форма» дома? Из необитаемых физико-математических пространств или из культурной памяти, в которой эта «форма» представлена как опыт жизненных наблюдений? Храм, дворец, отель, правительственное здание, офис, библиотека, музей, театр… Эйдос проектируемого дома — это инвариант того или иного архитектурного жанра, выработанный данной культурой; это традиция, утвердившаяся в данном культурном ареале. По каким признакам мы узнаем эти архитектурные жанры? Существует ли поэтика жилищ, поэтика учебных заведений, поэтика станций метрополитена? Возможна ли вообще поэтика архитектуры? Автор книги — Александр Степанов, кандидат искусствоведения, профессор Института им. И. Е. Репина, доцент факультета свободных искусств и наук СПбГУ.

Архитектура Критика и теория Искусство

Возрастные ограничения: 12+

Год выхода издания: 2021

Издательство: Новое литературное обозрение

Серия: Очерки визуальности

Бумажных страниц: 879

Книгу «Очерки поэтики и риторики архитектуры», автор которой — Александр Степанов, вы можете почитать на сайте или в приложении для iOS или Android. Книги, аудиокниги и комиксы электронной библиотеки Яндекс Книг можно читать и слушать онлайн или скачивать на устройство, чтобы читать без интернета.

Александр Степанов Очерки поэтики и риторики архитектуры

Читать отрывокОтрывок

Отменить можно в любой момент в личном кабинете

О книге Цитаты90 Читают584 На полках В этой серии

Архитектура Критика и теория Искусство

Возрастные ограничения: 12+

Год выхода издания: 2021

Издательство: Новое литературное обозрение

Серия: Очерки визуальности

Бумажных страниц: 879

В этой серии

Анна ПожидаеваСотворение мира в иконографии средневекового Запада. Опыт иконографической генеалогии

Владислав ДегтяревБарокко как связь и разрыв

Алексей РябовКультура / Дизайн. Начало XXI века

Ирина ВакарЛюди и измы. К истории авангарда

Хэл ФостерКомпульсивная красота

Иван ЧуйковРазное

Екатерина Андреева100 лет современного искусства Петербурга: 1910 – 2010-е

Николай МолокДавид Аркин: «идеолог космополитизма» в архитектуре

Андрей Фоменко, Иван Саблин, Алексей Бобриков, Дарина ПоликарповаСоветские двадцатые

Светлана МакееваРождение инсталляции: Запад и Россия

Александр СтепановТеатр эллинского искусства

Алессандро Романо, Паола БуонкристианоОхота на нового Ореста: неизданные материалы о жизни и творчестве О.А. Кипренского в Италии (1816–1822 и 1828–1836)

Залина ТетермазоваПодражание и отражение: портретная гравюра в России второй половины XVIII века

Мария ЧернышеваФеминизация истории в культуре XIX века. Русское искусство и польский вектор

Ана Хедберг-ОленинаПсихомоторная эстетика. Движение и чувство в литературе и кино начала ХX века

Александра ЮргеневаЧеловек как социальное тело: европейская фотография второй половины XIX века

Мария ЛубниковаОт Рафаэля до Кавалера д’ Арпино: устройство римских живописных мастерских XVI века

Елена Трубецкова«Новое зрение»: болезнь как прием остранения в русской литературе ХХ века

Павел ГолубевКонстантин Сомов: Дама, снимающая маску

Уже прочитали? Что скажете?

👍👎

Цитаты90

Полинацитирует4 недели назад

Дом должен нравиться всем. В отличие от произведения искусства, которое не обязано нравиться никому. Произведение искусства — частное дело художника. О доме этого не скажешь. Произведение искусства предлагается миру, хотя в нем может и не быть надобности. Дом удовлетворяет конкретную потребность. Произведение искусства не несет ответственности ни перед кем, а дом несет ответственность перед всеми и каждым. (…) Произведение искусства революционно, дом консервативен. Произведение искусства указывает человечеству новые пути и думает о будущем. Дом думает о современности. (…) Означает ли это, что дом не имеет отношения к искусству, а архитектуру не следует рассматривать в ряду искусств? Да, означае

1 Нравится

Комментировать

Полинацитирует4 недели назад

Постмодернисты видели в авторе Роншан своего великого предтечу, восторгаясь тем, что осуждали их противники, и благодаря этому обретая более твердую почву под ногами.

1 Нравится

Комментировать

Полинацитирует4 недели назад

Здание перенасыщено визуальными метафорами, ни одна из которых не воспринимается как совершенно явная», — заключает Дженкс. Именно поэтому оно «как будто всегда готово сказать нам нечто, чего мы даже не можем точно определить».

1 Нравится

Комментировать